Пример технических требований к видеоматериалам, предоставляемым для эфира (на примере технических требований телерадиокомпании «Санкт-Петербург 5-й канал»).

1. При обмене видеофонограмм общероссийского, регионального, местного вещания руководствоваться требованиями и рекомендациями ПТЭ-2001 п.6.1, п.6.6.1(5-8), приложение Ж — таблица Ж2, п 8.2.1., п 8.2.2.
2. Параметры аналоговых ТВ сигналов должны соответствовать приложению № 7 к ГОСТ 7845 (система PAL), а параметры формируемых сигналов звука должны соответствовать ГОСТ 11515 и ОСТ 58-21.
3. Субъективная оценка качества изображения и звука телепродукции определяется по ПТЭ-2001 п. 8.5.1. и при обмене не должна быть ниже "хорошо".
4. Видеофонограммы должны поступать в ТРК за две недели до даты эфира.

Обмен видеоматериалами на видеокассетах.

1. Предпочтительные форматы видеозаписи: Betacam SP, DVCAM.
2. Форматы видеозаписи, требующие дополнительного времени на перегон: Digital Betacam, Betacam SX, IMX.
3. Применяемый телевизионный стандарт — PAL, 625 строк, 50 полей/сек.
4. Кассеты необходимо кодировать со значения адресно-временного кода не позже 00:58:00.00. LTC и VITC должны совпадать.
5. Частота дискретизации и разрядность для цифровых носителей — 48 кГц, 16 бит. (Для видеомагнитофонов формата DVCAM — только двухканальный режим).
6. В видеомагнитофонах формата Betacam SP система шумоподавления Dolby NR должна быть включена. В цифровых источниках система предыскажений должна быть отключена.
7. Измерение уровня звукового сигнала в трактах необходимо производить только измерителями, соответствующими ГОСТ 21185-75 либо DIN 45406.
Для цифровых носителей (Digital Betacam, DVCAM, DAT, DTRS, звуковые и видео файлы и т. д.) уровень синусоидального сигнала генератора 1000 Гц 0 dBr на измерителе, соответствующем ГОСТ 21185-75 (DIN 45406), должен соответствовать —9 dBFS на измерителе цифрового аудио или видеомагнитофона, аудио или видеомонтажной станции.
Для аналоговых носителей (Betacam SP) уровень синусоидального сигнала генератора 1000 Гц 0 dBr на измерителе, соответствующем ГОСТ 21185-75 (DIN 45406), должен соответствовать 0 dBr на измерителе аналогового аудио или видеомагнитофона.
8. Распределение звуковых дорожек.

Моно записи:

Первый канал
моно микс
Второй канал
моно микс
Третий канал*
международный звук
Четвёртый канал*
международный звук

Стерео записи:

Первый канал
стерео микс, левый канал
Второй канал
стерео микс, правый канал
Третий канал*
международный звук, левый канал
Четвёртый канал*
международный звук, правый канал

Многоканальные записи:

Первый канал
микс, левый канал
Второй канал
микс, правый канал
Третий канал
микс, центральный канал
Четвёртый канал
микс, канал низкочастотных эффектов
Пятый канал
микс, левый канал окружения
Шестой канал
микс, правый канал окружения
Седьмой канал
стерео микс, левый канал
Восьмой канал
стерео микс, правый канал
(*) для двухканальных носителей международный звук необходимо писать на отдельный носитель.

9. Видефонограмма любого формата видеозаписи должна состоять из начального ракорда и программной части:

Начальный ракорд включает: настроечный, опознавательный и сервисный.
• Настроечный ракорд должен быть записан с 00:58:30.00 по 00:59:30.00. Состоит из сигнала генератора цветных полос 100%/0%/75%/0% уровнем 1 В и звукового тона синус 1000 Гц уровнем 0 dBr — по индикатору уровня Betacam SP или -9 dbFS по индикатору уровня Digital Betacam и DVCAM на всех дорожках звука.
• Опознавательный ракорд — не менее 15 сек (до 28 сек) — содержит информацию:
- название организации проводившей запись,
- название программы и номер эпизода (куска),
- общее число видеокассет, если программа записана на нескольких кассетах,
- общее время воспроизведения и продолжительность программного материала,
- стандарт развертки (625/50),
- номера использованных звуковых дорожек и содержание материала на каждой дорожке,
- информация об использовании системы шумопонижения DOLBY,
- частота дискретизации и разрядность,
- уровни звукового сигнала,
- речевое опознавание программы желательно.
• Сервисный ракорд должен быть записан с 00:59:58.00 по 00:59:59.24.
Это сигнал черного поля на котором не должно присутствовать звукового сигнала уровнем выше -70 db для Betacam SP и -96 dbFS для Digital Betacam и DVCam.

Программная часть должна начинаться в 01:00:00:00. Видео и звуковой ряд передачи при непрерывном АВК и непрерывном сигнале дорожки управления, заканчивается конечным планом (конечная заставка) 20сек без звука.
Конечный ракорд — сигнал черного поля без звука не менее 10сек.
1. На одной кассете должны быть записаны программы только с одинаковым названием.
При записи нескольких серий фильма на одной видеокассете между сериями должна быть пауза длительностью 1минута.
2. Сопроводительная карточка на видеофонограмму должна содержать:
3. Информацию о начале и окончании передачи (код, начальный кадр и конечный кадр)
• Шифр и индекс передачи.
• Хронометраж передачи
• Дату и место изготовления
• Режим шумоподавления.
• Распределение информации по дорожкам.
• Сведения по техническому качеству передачи
• Дату отправки.

Получение видеоматериалов по FTP.

1. Все вышеперечисленные общие требования относятся к этим материалам.
2. При передаче по FTP начальный и конечный ракорды могут отсутствовать.
3. Формат видео:
• Основной — MPEG-2, Main Profile, Main Level, TV стандарт PAL, Размер кадра — 720х576 pixels, Аспект — 4:3, Interlacing — Bottom Field First. Поток от 4 Mbit/sec до 8 Mbit/sec.
• Дополнительный — AVI, кодек — Microsoft DV, TV стандарт PAL, Размер кадра — 720х576 pixels, Аспект — 4:3, Interlacing — Bottom Field First.
4. Формат звука: 48кГц, 16 бит, стерео, PCM.
5. Расширения файлов:
• Для MPEG-2
- при установке мультиплексирования/энкодирования MPEG-2 или MP2 — mpg.
- при установке мультиплексирования/энкодирования None или PCM — m2v и wav,
• Для AVI — avi.

Получение видеоматериалов через спутник.

1. Все вышеперечисленные общие требования относятся к этим материалам.
2. Компрессия MPEG-2 поток от 4 до 8 Mbit/sec. Сигнал некодированный. В случае крайней необходимости кодировка оговаривается и согласовывается отдельно.
3. Не позднее чем за 5 минут до начала перегона через спутник должны быть сданы сигналы в Центральную аппаратную ТРК (сигнал настроечного ракорда).


http://www.prevideo.ru/info_21-s.htm

«Город Грехов» (англ. Sin City, 2005) — художественный фильм, экранизация трёх графических романов Фрэнка Миллера из цикла «Город Грехов», снятая режиссером Робертом Родригесом совместно с самим Миллером.


Очень сильное произведение, изумительная работа со светом, практически незаметная работа камеры, но в тоже время очень выразительная и подчеркивающая характер сцены.

Сам фильм понравился, надо будет его пересмотреть, хороший эксперимент и на сколько я знаю в такой стилистке фильмов больше нет.


ps. косяки и причем очень сильно-заметный, с губами и кровью во второй четверти))

Режиссёр Кэтрин Бигелоу (2008 г.) 6 оскаров 2010 г.


Фильм рассказывает о буднях американских сапёров в Ираке. После гибели сержанта Томпсона (Гай Пирс) в подразделение прибыл сержант Джеймс (Джереми Реннер), который сразу же стал выделяться своим бесстрашием. Практически ежедневно небольшой группе сапёров в составе трех человек — сержантов Джеймса и Сэнборна (Энтони Макки) и специалиста Элдриджа (Брайан Герати) — приходится выезжать на опасные задания, рискуя не вернуться назад живыми. После появления Джеймса возник дополнительный риск, связанный с его порой авантюрным


Фильм который сделал "Аватара" по всем позициям.

Весь фильм очень напряженно снят, динамичная камера, очень много крупных планов. Правда какой-то странный шум на картинке, ощущение что снято почти хендикамом, но от этого менее красивым он не стал. Неожиданный конец и жалко полковника...

36 сюжетов Ж. Польти


Ж. Польти предложил 36 сюжетов, к которым сводятся известные пьесы. Многочисленные попытки дополнить этот список, только подтвердили верность исходной классификации основных (или бродячих) сюжетов,, а именно:

Мольба
Спасение
Месть, преследующая преступление
Месть, близкому за близкого
Затравленный
Внезапное несчастье
Жертва кого-нибудь
Бунт
Отважная попытка
Похищение
Загадка
Достижение
Ненависть между близкими
Соперничество между близкими
Адъюлтер, сопровождающийся убийством
Безумие
Фатальная неосторожность
Невольное кровосмешение
Невольное убийство близкого
Самопожертвование во имя идеала
Самопожертвование ради близких
Жертва безмерной радости
Жертва близким во имя долга
Соперничество неравных
Адъюлтер
Преступление любви
Бесчестие любимого существа
Любовь, встречающая препятствия
Любовь к врагу
Честолюбие
Борьба против бога
Неосновательная ревность
Судебная ошибка
Угрызения совести
Вновь найденный
Потеря близких

Цитируется по: Луначарский А.В., Тридцать шесть сюжетов, журнал "Театр и искусство", 1912 г., N 34.

Большинство начинающих отечественных режиссеров сами себе сценарии пишут. Это как онанизм: доставляет удовольствие только автору и столь же бесплодно.
__________________

Контроль / Control (2007 год)
Режиссер: Антон Корбайн

Съемка этого фильма в ЧБ, добавила контрастности к чувствам и переживаниям в самом фильме. Цвет, думаю, сильно отвлекал бы от сути. Которую, я до конца, к сожалению не понял.

Много интересных планов снизу, динамичная камера. очень четкая работа с фокусом. Но косячок с монтажной склейкой в середине есть.

Очень интересно показано разделение типов людей, на тех кто боится будущего и тех кто предвкушает. Эта сцена где они, перед одним из первых концертов,

Очень понравилась фраза: \"Иногда музыка не должна быть красивой.\"

Фильм рекомендую к просмотру, но будьте готовы поработать, это не легкий боевичок.

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ФИЛЬМОГРАФИЯ
1. БРОНЕНОСЕЦ \"ПОТЁМКИН\". (ЭЙЗЕНШТЕЙН)
2. МАТЬ. (ПУДОВКИН)
3. ЗЕМЛЯ (ДОВЖЕНКО)
4. НЕТЕРПИМОСТЬ (ГРИФФИТ)
5. АЛЧНОСТЬ (ШТРОГЕЙМ)
6. ПОСЛЕДНИЙ ЧЕЛОВЕК (МУРНАУ)
7. КАБИНЕТ ДОКТОРА КАЛЛИГАРИ (ВИНЕ)
8. СТРАСТИ ЖАННЫ ДАРК (ДРЕЙЕР)
9. ОБЛОМОК ИМПЕРИИ (ЭРМЛЕР)
10. ГОЛУБОЙ АНГЕЛ (ШТЕРБЕРГ)
11. ПОД КРЫШАМИ ПАРИЖА (РЕНЕ КЛЕР)
12. КОЛЕЖСКИЙ РЕГИСТРАТОР (ЖЕЛЯБУЖСКИЙ)
13. АНДАЛУЗСКИЙ ПЁС (БЮНУЭЛЬ)
14. НИБЕЛУНГИ (Ф. ЛАНГ)
15. ОТЕЦ СЕРГИЙ (ПРОТАЗАНОВ)
16. АТАЛАНТА (Ж.ВИГО)
17. ОКРАИНА (Б.БАРНЕТ)
18. НАКОНЕЦ В БЕЗОПАСНОСТИ (ТЕЙЛОР, Г. ЛЛОЙД)
19. НАВИГАТОР (КРИСП, Б.КИТОН)
20. НАБЕРЕЖНАЯ ТУМАНОВ (М. КАРНЕ)
21. ТРЕТЬЯ МЕЩАНСКАЯ (А.РООМ)
22. ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ (Ж.РЕНУАР)
23. ЛИХОРАДКА (ДЕЛЛЮК)
24. ПОХИТИТЕЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ (Де СИКА)
25. ОСВЕДОМИТЕЛЬ (Д.ФОРД)
26. ТОЛЬКО ВРЕМЯ (КАВАЛЬКАНТИ)
27. НАПОЛЕОН (А.ГАНС)
28. АЭЛИТА (ПРОТАЗАНОВ)
29. МАКС ЛИНДЕР СМЕЁТСЯ
30. АЛЛИЛУЙЯ (К.ВИДОР)
31. ЛИЦО СО ШРАМОМ (ХОУКС)
32. НАНУК С СЕВЕРА (ФЛАЕРТИ)
33. ПУТЁВКА В ЖИЗНЬ (Н.ЭКК)
34. ЧАПАЕВ (ВАСИЛЬЕВЫ)
35. МЫ ИЗ КРОНШТАДТА (Е.ДЗИГАН)
36. ВЕСЁЛЫЕ РЕБЯТА (АЛЕКСАНДРОВ)
37. ЮНОСТЬ МАКСИМА (КОЗИНЦЕВ И ТРАУБЕРГ)
38. ТАБАЧНАЯ ДОРОГА (Д.ФОРД)
39. ГРАЖДАНИН КЕЙН (О. УЭЛЛЕС)
40. ДЕТИ РАЙКА (М.КАРНЕ)
41. ЩОРС (ДОВЖЕНКО)
42. ТРИНАДЦАТЬ (РОММ)
43. ЧЛЕН ПРАВИТЕЛЬСТВА (ЗАРХИ И ХЕЙФИЦ)
44. ПЕТР ПЕРВЫЙ (ПЕТРОВ)
45. ЗОЛОТАЯ ЛИХОРАДКА (ЧАПЛИН)
46. ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА (ЧАПЛИН)
47. БАЛЛАДА О СОЛДАТЕ (ЧУХРАЙ)
48. А ЗОРИ ЗДЕСЬ ТИХИЕ...(РОСТОЦКИЙ)
49. ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ (КАЛАТОЗОВ)
50. ЛИСТОПАД (ИОСЕЛИАНИ)
51. ИВАНОВО ДЕТСТВО (ТАРКОВСКИЙ)
52. АНДРЕЙ РУБЛЁВ (ТАРКОВСКИЙ)
53. КОМСОМОЛЬСК (ГЕРАСИМОВ)
54. ПОВАР, ВОР, ЕГО ЖЕНА И ЕЁ ЛЮБОВНИК (ГРИНУЭЙ)
55. МЕХАНИЧЕСКИЙ АПЕЛЬСИН (С.КУБРИК)
56. БАРРИ ЛИНДОН (С.КУБРИК)
57. ИНТИМНЫЙ ДНЕВНИК (ГРИНУЭЙ)
58. БОЛЬШАЯ ЖРАТВА (ФЕРРЕРИ)
59. АМАРКОРД (ФЕЛЛИНИ)
60. СЛАДКАЯ ЖИЗНЬ (ФЕЛЛИНИ)
61. ВОСЕМЬ С ПОЛОВИНОЙ (ФЕЛЛИНИ)
62. БЛОУ-АП (АНТОНИОНИ)
63. ГИБЕЛЬ БОГОВ (ВИСКОНТИ)
64. МАМА РОМА (ПАЗОЛИНИ)
65. ПОД СЕНЬЮ НЕБЕС (БЕРТОЛУЧЧИ)
66. РАССЕКАЯ ВОЛНЫ (ТРИЕРС)
67. РАСЁМОН (КУРОСАВА)
68. КАБАРЕ (ФОСС)
69. ВЕСЬ ЭТОТ ДЖАЗ (ФОСС)
70. БРОДЯЧИЕ КОМЕДИАНТЫ (АНГЕЛОПУЛОС)
71. ПАТЕР ПАНЧА ЛИ (С. РЕЙ)
72. НА ПОСЛЕДНЕМ ДЫХАНИИ (ГОДАР)
73. 400 УДАРОВ (ТРЮФФО)
74. КУЗЕНЫ (ШАБРОЛЬ)
75. КЛЕО ОТ ПЯТИ ДО СЕМИ (А. ВАР ДА)
76. СИРОККО (М. ЯНЧО)
77. ГРЕК ЗОРБА (КАКОЯНИС)
78. КРАСНЫЙ ГАОЛЯН (ЧЖАН ИМОУ) ' 79. ГОЛЫЙ ОСТРОВ (К. СИНДО)
80. СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА (С.БОНДАРЧУК)
81. ВОЙНА И МИР (С.БОНДАРЧУК)
82. ТРИ ЦВЕТА (КИСЛЕВСКИЙ)
83. ЖИЛЕЦ (Р.ПОЛАНСКИЙ)
84. ПЕПЕЛ И АЛМАЗ (А.ВАЙДА)
85. МАТЬ ИОАННА ОТ АНГЕЛОВ (КАВАЛЕРОВИЧ)
86. КАНАЛ (А.ВАЙДА)
87. ПОКОЛЕНИЕ (КАВАЛЕРОВИЧ)
88. СОРОК ПЕРВЫЙ (ЧУХРАЙ)
89. ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ (МУРАТОВА)
90. АСТЕНИЧЕСКИЙ СИНДРОМ (МУРАТОВА)
91. ТЕНИ ЗАБЫТЫХ ПРЕДКОВ (ПАРАДЖАНОВ)
92. ЦВЕТ ГРАНАТА (ПАРАДЖАНОВ)
93. НЕБО НАШЕГО ДЕТСТВА (ОКЕЕВ)
94. ВЫСТРЕЛ НА ПЕРЕВАЛЕ КАРАШ-КАРАШ (ШАМШИЕВ)
95. ЛЮДИ НА БОЛОТЕ (ТУРОВ)
96. ОТЕЦ СОЛДАТА (ЧХЕИДЗЕ)
97. ПОКАЯНИЕ (АБУЛАДЗЕ)
98. СЛАДКИЙ ФИЛЬМ (МАККАВЕЕВ)
99. МОЙ ДРУГ ИВАН ЛАПШИН (ГЕРМАН)

100. ИДИ И СМОТРИ (КЛИМОВ)
101. ВОЗНИЦА (ИСЧЕЗАЮЩАЯ ТЕЛЕЖКА) (ШЁСТРОМ)
102. ЗЕМЛЯНИЧНАЯ ПОЛЯНА (БЕРГМАН)
103. ФАННИ И АЛЕКСАНДР (БЕРГМАН)
104. РИМ - ОТКРЫТЫЙ ГОРОД (РОССЕЛИНИ)
105. МАШИНИСТ (ДЖЕРМИ)
106. РОККО И ЕГО БРАТЬЯ (ВИСКОНТИ)
107. ПОСЛЕДНЕЕ ТАНГО В ПАРИЖЕ (БЕРТОЛУЧЧИ)
108. СКАЗКИ ЛУНЫ ПОСЛЕ ДОЖДЯ (МИДЗОГУТТИ)
109. ПОЛЁТ НАД ГНЕЗДОМ КУКШКИ (ФОРМАН)
110. ПОЕЗДА ПОД ПРИСТАЛЬНЫМ НАБЛЮДЕНИЕМ (МЕНТ ГЕЛЬ)
111. ВЕЧНОСТЬ И ОДИН ДЕНЬ (АНГЕЛОПУЛОС)
112. ПРОЩАЙ, МОЯ НАЛОЖНИЦА (ЧЕН КАЙГИ)
113. ВСЁ О МОЕЙ МАТЕРИ (АЛЬМОДОВАР)
114. МЕРТВЕЦ (ДЖАРМУШ)
115. МОЛОХ (СОКУРОВ)
116. ЖИЗНЬ КАК СМЕРТЕЛЬНОЕ ЗАБОЛЕВАНИЕ, ПЕРЕДАЮЩЕЕСЯ ПОЛОВЫМ ПУТЁМ (К.ЗАНУССИ)
117. КИКУДЖИРО (КИТАНО)
118. ТАНЦУЮЩАЯ В ТЕМНОТЕ (ФОН ТРИЕР)
119. ЕГО ЗОВУТ ДЖО (ЛОУЧ)
120. ПЯТЫЙ ЭЛЕМЕНТ (БЕССОН)

Мизансцены в фотографии
07.07.09
В конце июня в Академии фотографии прошёл семинар психолога Евгении Беляковой о мизансценах в фотографии. Ниже краткий конспект. Понятия демонстрировались примерами из театра, т.к. по первому образованию Белякова режиссёр.

Мизансцена — расстановка фигур на сцене. В случае фотографии — положение людей в кадре. Мизансцена включает в себя ракурсы.

Виды ракурсов
Фас: глупый фас, фас белого Пьеро. Значения фаса: беззащитный, глупый, агрессивный.
Полуфас. Обращение в театре к публике, понятность.
Профиль. Безличность. На сцене используется редко. Описание связи. Выразительный приём: уход со сцены и остановка.
Полуспинный. Пренебрежение.
Спинный. Уход вдаль, в мир. Продолжение движения. Спина означает — меня нет.
Ракурсы передают эмоции.

Геометрия мизансцены
Ломаная линия. Хождение по ломаной — сомнение.
По прямой — однозначность.
Полукруг — обхаживание.
Полный круг: завершённость, возвращение на круги своя, безнадёжность.
Мизансценические планы
Передний план. Что-то значимое. Монологи с выходом на авансцену. Частый выход обесценивается.
Второй план. Семейный.
Дальний план. Лицо и тело — пятно. Ничего не видно. Передаёт настроение сцены, используется для контраста.
Высота — доминирование.
Любой фотографический кадр можно подвергнуть разбору и анализу по приведенной схеме. В том или ином виде любой жанр фотоискусства поддаётся видению с точки зрения мизансцены. Мизансцена несёт эмоции и настроение. Каждый план и ракурс должны что-либо выражать, не оставлять зрителя равнодушным. Насколько это удаётся у известных фотографов? Имя может затмить сами работы. Взгляните через призму мизансцены на творения, например, Брессона. Откроется много интересного.

http://foto.kovalkov.ru/?p=585

Собираясь снимать какой либо фильм, ролик, клип. Начать следует с идеи, мысли - которую вы хотите донести до своего зрителя.
Если у вас она не внятная, если вы сами не знаете что хотите сказать, то и ваш фильм или ролик окажется скомканный размазанный и постоянно отвлекающийся от темы.


Ну, наверное, как-то так.

ТАРКОВСКИЙ А. А.
"ЛЕКЦИИ ПО КИНОРЕЖИССУРЕ: МОНТАЖ"





Конспект лекции, прочитанной А. А. Тарковским во ВГИКЕ

Трудно согласиться с весьма распространенным заблуждением, согласно которому монтаж является главным формообразующим элементом фильма. Что фильм якобы создается за монтажным столом. Любое искусство требует монтажа, сборки, подгонки частей, кусков. Мы же говорим не о том, что сближает кино с другими жанрами искусства, а о том, что делает его непохожим на них. Мы хотим понять специфику кинематографа.

В чем же тогда состоит роль монтажа? Монтаж сочленяет кадры, наполненные временем, но не понятия, как это часто провозглашалось сторонниками так называемого «монтажного кинематографа». В конце концов, игра понятиями — это вовсе не прерогатива кинематографа. Так что не в монтаже понятий суть кинообраза. Язык кино — в отсутствии в нем языка, понятий, символа. Всякое кино целиком заключено внутри кадра настолько, что, посмотрев лишь один кадр, можно, так мне думается, с уверенностью сказать, насколько талантлив человек, его снявший.

Монтаж в конечном счете лишь идеальный вариант склейки планов. Но этот идеальный вариант уже заложен внутри снятого на пленку киноматериала. Правильно, грамотно смонтировать картину, найти идеальный вариант монтажа — это значит не мешать соединению отдельных сцен, ибо они уже как бы заранее монтируются сами по себе. Внутри них живет закон, который надо ощутить и в соответствии с ним произвести склейку, подрезку тех или иных планов. Закон соотношения, связи кадров почувствовать иногда совсем непросто (особенно тогда, когда сцена снята неточно) — тогда за монтажным столом происходит не просто механическое соединение кусков, а мучительный процесс поисков принципа соединения кадров, во время которого постепенно, шаг за шагом, все более наглядно проступает суть единства, заложенного в материале еще во время съемок.

Читать далее

Вопрос с авторским правом возник одновремменно с появлением печатного станка Гуттенберга.
Ранее произведения переписывались в ручную.

Авторское право (профессор Серебровский) – произведение это совокупность идей мыслей и образов которые в результате работы автора в объективной форме, доступной для восприятии чел чувствами и допускающие возможность воспроизведения.

Произведение охраняется в любой форме, устная письменная или любая другая.
Художественная ценность не влияет на охраноспособность произведения.
По истечению 70 лет после смерти автора - произведение переходит в общественную собственность, и при его использовании не требуется проходить очищение авторских прав.

очищение авторских прав - есть урегулирование правовых и юридических вопрос, связанных с отчислением авторских гонораров автору или правообладателю.

Произведение охраняется целиком или частично.
• Название.
• Персонаж
• Язык произведения.

Не охраняемые части
• Тема (любовь, дружба, красота родной природы…)
• Сюжет (история донжуана, история золушки, история кармен)
• Идейное содержание (борьба добра и зла, наши против фашистов, «Квартирный вопрос», «фазенда», «модный приговор»)

Прямые указания (данные произведения не охраняются АП)
• Истек срок охраны авторского права 70 лет. (переходит во всеобщее достояние)
• Не охраняются официальные документы, переводы.
• Официальные символы и знаки (герб, гимн).
• Произведения народного творчества(песни, танцы, анекдоты, и тд., не путать произведения не подписанного автора).
• Сообщения о событиях и фактах носящих документальных характер.(прогнозы не относятся к защите)

Произведения могут быть обнародованы и не обнародованы
Обнародование - момент когда произведение становится восприятием впервые. Обнародование есть процесс предоставления доступа к произведению неопределенного круга лиц.


Неопределенный круг лиц – все те кто не относиться к друзьям родственникам и коллегам.

Начинаю новую рубрику, куда буду складывать небольшие резюме с учебы. Надеюсь будет полезно и интересно. Если будут встречаться не точности и ошибки буду рад помощи.
Ведь я только учусь.